Un instrumento, como lo es el Arpa Barroca Española de uno y dos “Ordenes”
de primordial protagonismo durante el Barroco en España, desaparecido a mediados del S.XVIII
y recuperado desde 1977 en nuestro taller, gracias a la inquietud musical y esfuerzo investigador de
muchas personas, cuya lista encabezó el propio Maestro Nicanor Zabaleta Zala, no puede ser
objeto de secretismo, sino todo lo contrario. Su recuperación, pasa por su máxima divulgación
en general y concretamente, en los ámbitos especializados en la Música Antigua.
ARPAS ANTIGUAS DE ESPAÑA, así lo entiende y lo practica, poniendo a disposición de las personas
interesadas, toda la información de que dispone, participando en Conferencias, Simposios y
Congresos, publicando sus hallazgos en materia constructiva, en revistas especializadas, en la
propia "red", desde que está disponible e impartiendo cursos de construcción y todo ello, tanto en
España como fuera de ella.
La espectacularidad del conjunto y el renombre de su autor primero de
finales del S.XVII y principios del S.XVIII, Iván de la Torre, han propiciado que algunos
Constructores poco escrupulosos
, hayan dado este nombre a alguno de sus modelos de Arpa Barroca Española, sin cumplir
el requisito primordial de su completa decoración e incluso "proporción sonora", creando de este
modo, con sus imitaciones, la confusión consiguiente entre ejecutantes, coleccionistas y
aficionados.
Con todo quiere decirse, que no cabe la construcción de imitaciones incompletas con
pretensiones de autenticidad, sino incapacidad, desidia y oportunismo de quienes las hacen,
amparados en los tan traído y llevados secretos de la Luthería, una utopía que se viene abajo,
con el estudio, el tesón y el trabajo bien hecho, de los que sacrifican alternativas mas fáciles,
para practicar una fidelidad al original que se puede constatar, hasta en el mas mínimo
detalle.
En ARPAS ANTIGUAS DE ESPAÑA, se construyen dos clases de instrumentos.
Por un lado las copias AUTORIZADAS por sus propietarios, de arpas que se conservan en
Conventos, Museos y colecciones privadas que son diez en total, en toda España.
Por otro lado, construimos también instrumentos
diseñados en “proporciones sonoras” de acuerdo con las normas que describe Fray Pablo
Nassarre en su libro “Escuela Música Según la Práctica Moderna” publicado en Zaragoza en 1724
y cuya edición facsímil, debemos al Musicólogo Lothar Siemens Hernández y edita actualmente
el Instituto “Fernando el Católico” del Consejo
Superior de Investigaciones Científicas de España. Los instrumentos construidos por esta
metodología, en ningún caso llevaran nombres de autores históricos, precisamente para evitar
las confusiones o malos entendidos, aunque desde luego, admiten cualquier elemento
decorativo inspirado en instrumentos reales o icnográficos, incluyéndose siempre en modelos
a los que hemos dado el nombre de “Nivaria” sin son “crecidos”(grandes) y “Iunonia” si
son pequeños.
Las cuatro fotografías que preceden a este párrafo, muestran otros tantos instrumentos construidos por
nosotros mismos, partiendo de diseños en proporción sonora. Todas de diferentes tamaños,
acordes con las necesidades físicas y sonoras de cada uno de sus propietarios y en los que se
han utilizado elementos decorativos tomados del arpa de Iván de la torre, entre los que destaca
el torneado de su columna, sin que en ningún caso, pretendan hacerse pasar por el arpa de Iván
de la Torre, tan solo por este motivo.
Proponemos a continuación, una breve exposición de algunos de los
elementos decorativos de la auténtica arpa de Iván de la Torre y de su ejecución, dedicada
a las personas interesadas, de modo que puedan formarse un criterio real que les permita una
auténtica libertad de elección con conocimiento de causa, pudiendo de este modo diferenciar las
interpretaciones dudosas, de las que no lo son que de este instrumento se están construyendo.
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Al margen de su sonoridad, "distintivo de todas las arpas españolas", como
sentencia cierto
renombrado Arpista en la especialidad, la principal característica de este instrumento, es sin
duda, su profusa decoración esmeradamente elaborada. Desde el particular torneado de la
columna, no falta detalle al conjunto. Costillas fileteadas de Ébano, remates molturados,
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taraceas
en los bordes de oídos y cantos, botones
de sujeción de las cuerdas a la tabla armónica finamente torneados, lacería de pergamino en
decoración de los oídos y finalmente lo más espectacular, los motivos decorativos de la tapa
armónica, ejecutados en madera de Nogal e incrustados en ella que no pintados, como se
pudiera creer a primera vista. |
El repertorio de motivos decorativos, se inicia con uno de carácter floral que
remata por su lado superior al oído triangular primero. En adelante, el resto de los motivos son
pareados e iguales a lo largo de toda la tabla armónica, continuando por una flor de lis pequeña
a la que sigue una grande.
El León rampante coronado es el siguiente y precedente al águila
bicéfala también coronada, en medio de cuyo cuerpo se sitúa una flor de lis, como la primera
del repertorio.
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Para terminar y a título de remate de las garras que conforman sus pies delanteros,
se encuentra un motivo floral.
El trabajo de incrustación se termina con el taraceado en madera bicolor de los bordes de los
oídos hexagonales que además serán biselados, y otra taracea de borde hecha por el mismo
sistema, situada a lo largo de la tabla armónica, desde arriba hasta abajo de cada lado.
Secuencias de ejecución de un proceso manual de incrustación de madera sobre madera.
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EPÍLOGO.-
A excepción de los motivos florales que encabezan y rematan por
los pies, la decoración de este instrumento, el resto son todos símbolos heráldicos. La Flor de
Lis francesa, el León español y el Águila austriaca. Y es que resulta imprescindible echarle una
ojeada a la historia, para comprender el diplomático buen hacer de este Guitarrero del Rey,
Juan García de la Torre, como probablemente se llamaba en realidad.
Ejerció entre 1668 y 1735, de modo que debió servir en primer lugar a Carlos II, último Rey de la
Casa de los Austrias y a Felipe V, primero de la de los Borbones, con un ínterin entre uno y otro de
dieciséis años de duración, transcurridos entre batallas, diplomacia, tratados y repartos territoriales, durante el que
gobernaron España, no se sabe exactamente quienes. Creemos que este motivo es suficiente,
para justificar la decoración de esta real arpa que no había de ser del gusto del Rey, viniera de
donde viniera finalmente, acabando en la clausura de un convento, donde nadie podría ver esta
obra de arte que sin duda, a todos resultaba molesta por su simbología.
No sería de extrañar que esta sea la única
razón, por la que hoy en día todavía podemos contemplarla.
Pedro Llopis Areny. Constructor de arpas.
Septiembre 2005
Fondo fijo: Fragmento del principal motivo decorativo del arpa de Iván de la Torre. Águila
bicéfala del escudo de la Casa de los Austrias
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